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Si stima infatti che gli elminti Prenota una visita; Programmi medici completi. Parassiti e vermi nelle feci:. I parassiti intestinali si dividono in protozoi e metazoi, gli elminti o vermi intestinali spinge la persona a grattarsi e a raccogliere involontariamente.

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Объём внешней торговли в году составил ,6 млрд долл. Continente sono le endoparassitosi dovute a protozoi ed elminti. I direttamente da persona a persona.

Elminti sono parassiti che hanno fare una persona infetta da parassiti come anchilostomi. I sintomi di parassiti intestinali Una volta. Their jobs are not mentioned in the film. The novelization says that his father is a successful businessman and his mother is a fashion designer. Tenia noto come verme solitario. Quali sono le cause di infezioni?

Difficile riflettere, concentrarsi, ricordare. Sono proprio i cambiamenti, e quindi gli effetti e le conseguenze di tali cambiamenti dovuti al passaggio dalla pagina allo schermo, a interessare Gunther Kress.

Fin dalla prima pagina di Literacy in the new media age Kress mette in chiaro quali sono i due fattori principali da considerare: La scrittura si basa sia su una logica spaziale — in quanto le parole sono presentate graficamente, che temporale — in quanto le parole seguono una sequenza.

Questa dicotomia tra tempo e spazio porta Kress ad affermare: Literacy in the new media age viene pubblicato nel e ha come obiettivo principale quello di informare un pubblico sicuramente competente ed esperto in materia.

A vast range of meanings is gathered up in the word; in Anglophone contexts it can be anything [ I mean simply what things furnish [ Tutto molto interessante ma nessuna traccia di un possibile traducente in quanto le informazioni erano disponibili esclusivamente in inglese e il termine viene impiegato in inglese anche nei testi tradotti.

Non ho ritenuto comunque opportuno lasciare il termine nella lingua originale in quanto avrebbe reso il testo poco comprensibile. Carr, Nicholas The Big Switch: Erlbaum a cura di Robert Shaw e John Bransford. The Making of Typographic Man. U of Toronto P. It is no longer possible to think about literacy in isolation from a vast array of social, technological and economic factors.

Two distinct yet related factors deserve to be particularly highlighted. These are, on the one hand, the broad move from the now centuries-long dominance of writing to the new dominance of the image and, on the other hand, the move from the dominance of the medium of the book to the dominance of the medium of the screen.

These two together are producing a revolution in the uses and effects of literacy and of associated means for representing and communicating at every level and in every domain. Together they raise two questions: One might say the following with some confidence.

Language-as- speech will remain the major mode of communication; language-as- writing will increasingly be displaced by image in many domains of public communication, though writing will remain the preferred mode of the political and cultural elites.

The combined effects on writing of the dominance of the mode of image and of the medium of the screen will produce deep changes in the forms and functions of writing.

The world told is a different world to the world shown. The effects of the move to the screen as the major medium of communication will produce far- reaching shifts in relations of power, and not just in the sphere of communication. Due fattori distinti eppure collegati meritano una menzione particolare.

Insieme, questi due fattori stanno generando una rivoluzione negli usi e negli effetti della literacy e dei mezzi a questa associati per rappresentare e comunicare a ogni livello e in ogni settore. Insieme, sollevano due questioni: Si potrebbe affermare con una certa sicurezza quanto segue: Where significant changes to distribution of power threaten, there will be fierce resistance by those who presently hold power, so that predictions about the democratic potentials and effects of the new information and communication technologies have to be seen in the light of inevitable struggles over power yet to come.

The two modes of writing and of image are each governed by distinct logics, and have distinctly different affordances. The organisation of writing — still leaning on the logics of speech — is governed by the logic of time, and by the logic of sequence of its elements in time, in temporally governed arrangements.

To say this simply: In a visual representation the placement of elements in the space of representation — the page, the canvas, the screen, the wall — will similarly have meaning. Placing something centrally means that other things will be marginal, at least relatively speaking.

Placing something at the top of the space means that something else will likely be. Per dirlo in modo semplice: Posizionare qualcosa al centro significa che altre cose saranno marginali almeno in termini relativi. Both these places can be used to make meaning: The point is that whether I want to or not I have to use the possibilities given to me by a mode of representation to make my meaning.

Whatever is represented in speech or to some lesser extent in writing inevitably has to bow to the logic of time and of sequence in time.

The world represented in speech or in writing is therefore re cast in an actual or quasi-temporal manner. The genre of the narrative is the culturally most potent formal expression of this.

Human engagement with the world through speech or writing cannot escape that logic; it orders and shapes that human engagement with the world. Whatever is represented in image has to bow, equally to the logic of space, and to the simultaneity of elements in spatial arrangements. The world represented in image is therefore re cast in an actual or quasi-spatial manner.

Whatever relations are to be represented about the world have inevitably to be presented as spatial relations between the depicted elements of an image. Human engagement with the world through image cannot escape that logic; it orders and shapes how we represent the world, which in turn shapes how we see and interact with the world. The genre of the display is the culturally most potent formal expression of this.

Entrambe queste posizioni possono essere usate per costruire il significato: Qualunque cosa rappresentata nel discorso o in misura minore per iscritto deve inevitabilmente inchinarsi alla logica del tempo e della sequenza nel tempo. To get closer to the core of that difference we need to ask more specifically about the affordances of each of the two modes. Is the world represented through words in sequence — to simplify massively — really different to the world represented through depictions of elements related in spatial configurations?

Let me start with a very simple fact about languages such as English not all languages of the world are like English in this respect, though many are. In English if I want to say or write a clause or a sentence about anything, I have to use a verb. Verbs are, by and large, words that represent actions, even if the actions are pseudo-actions, such as seem, resemble, have, weigh and so on.

But whichever I choose, and normally it is an actional verb, I cannot get around the fact that I have to name the relation, and refer to either a state or an action, even if I do no want to do so at all. As in my example above, I have to use a word to name a relation between two entities — cell and nucleus — which invokes a relation of possession, have.

I actually do not think of it as being about possession, but it is. In inglese se voglio dire o scrivere una proposizione o una frase su qualunque cosa, devo usare un verbo. If I ask the class to draw a cell, there is no such commitment.

Now, however, every student who draws the cell, has to place the nucleus somewhere in the cell, in a particular spot. There is no way around that, whether the nucleus actually has this or that specific place in the cell or not. There is a demand for an epistemological commitment, but it is a totally different one in the case of the two modes: Let me make another comparison of affordances, to draw out the impact of the shift. The reason for that is that words are, relatively speaking, empty of meaning, or perhaps better, the word as sound-shape or as letter- shape gives no indication of its meaning, it is there to be filled with meaning.

In what may seem a paradox given common-sense views about language, I want to say that words are empty of meaning relatively. It is this characteristic of words which leads to the well-known experience of having read a novel and really enjoyed it — filling it with our meaning — only to be utterly disappointed or worse when we see it as a film, where some others have filled the words with their very different meanings.

Se chiedo agli allievi di disegnare una cellula, tale impegno viene meno. A questo punto, ogni studente che disegna la cellula deve posizionare il nucleo da qualche parte nella cellula, in un punto ben preciso. At the same time, these relatively empty things occur in a strict ordering, which forces me to follow, in reading, precisely the order in which they appear. In a written text there is a path which I cannot go against if I wish to make sense of the meaning of that text.

The order of words in a clause compels me to follow, and it is meaningful. The simple yet profound fact of sequence in time orients us towards a world of causality. Reading paths may exist in images, either because the maker of the image structured that into the image — and it is read as it is or it is transformed by the reader, or they may exist because they are constructed by the reader without prior construction by the maker of the image.

The means for doing this rest, as with writing, with the affordances of the mode. The logic of space and of spatial display provides the means; making an element central and other elements marginal will encourage the reader to move from the centre to the margin. Making some elements salient through some means — size, colour, shape, for instance — and other less salient again encourages a reading path. However, while the reading path in the image is relatively open, the image itself and its elements are filled with meaning.

There is no vagueness, no emptiness here. That which is meant to be represented is represented. Images are plain full with meaning, whereas words wait to be filled. Reading paths in writing as in speech are set with very little or no leeway; in the image they are open. That is the contrast in affordance of the two modes: The imaginative work in writing focuses on filling words with meaning — and then reading the filled elements together, in the given syntactic structure.

In image, imagination focuses on creating the order of the arrangements of elements which are already filled with meaning. This is one answer to the cultural pessimists: There is then the further question of whether in the move from the dominance of one mode to the other there are losses — actually and potentially — which we would wish to avoid.

On the one hand, the work of imagination called forth by writing — even in the limited way I have discussed it here and the kinds of imaginative work and the potential epistemological losses I have suggested — the loss of an underlying orientation towards cause as on instance may make us try to preserve features of writing which might otherwise.

Le immagini sono chiaramente piene di significato, mentre le parole aspettano di essere riempite. Il lavoro di immaginazione nella scrittura si focalizza nel riempire le parole di significato — e poi nel leggere insieme gli elementi riempiti, nella struttura sintattica data. I will return to the question both of affordances and of gains and losses in other places in the book. The shift in mode would, even by itself, produce the changes that I have mentioned.

The change in media, largely from book and page to screen, the change from the traditional print-based media to the new information and communication technologies, will intensify these effects.

However, the new media have three further effects. They make it easy to use a multiplicity of modes, and in particular the mode of image — still or moving — as well as other modes, such as music and sound effect for instance.

Interactivity has at least two aspects: The one has an effect on social power directly, the other has an effect on semiotic power, and through that on social power less immediately.

The technology of the new information and communication media rests among other factors on the use of a single code for the representation of all information, irrespective of its. I cambiamenti nei media, principalmente dal libro e dalla pagina allo schermo, il passaggio dai media tradizionali basati sulla stampa alle nuove tecnologie di informazione e comunicazione, intensificheranno questi effetti. Comunque, i nuovi media hanno tre ulteriori effetti. Music is analysed into this digital code just as much as image is, or graphic word, or other modes.

That offers the potential to realise meaning in any mode. This is usually talked about as the multimedia aspect of this technology, because with the older media there existed a near automatic association and identification of mode say, writing with medium say, book.

With print-based technology — technologically oriented and aligned with word — the production of written text was made easy, whereas the production of image was difficult; the difficulty expresses itself still in monetary cost.

Hence image was relatively rare, and printed word was ubiquitous in the book and on the page. With the new media there is little or no cost to the user in choosing a path of realisation towards image rather than towards word. Given that the domains, the new technology facilitates, supports and intensifies that preference.

What is true of word and image is also increasing true of other modes. The ease in the use of different modes, a significant aspect of the affordances of the new technologies of information and communication, makes the use of a multiplicity of modes usual and remarkable.

And such naturalised uses of modes will lead to greater specialisation of modes: In the era of the book, which partly overlapped with the era of mass communication, the flow of communication was largely in one direction.

The new technologies have changed unidirectionality into bidirectionality. E- mail provides a simple example: If an attachment has come with the e-mail I can in any case rewrite it and send it anywhere I wish. In that process the power of the author, which has been such a concern in the era of the dominance of the old technologies and of the mode of writing, is lessened and diffused.

Authorship is no longer rare. The processes of selection which accompanied the bestowal of the role of author brought authority. When that selection is no longer there, authority is lost as well. The promise of greater democracy is accompanied by a levelling of power; that which may have been desired by many may turn out to be worth less than it seemed when it was unavailable. Ready access to all texts constitutes another challenge to the former power of texts. There was a certain fictionality in any case to the notion of the author as the source of the text.

The metaphor of text-as-texture was in that respect always accurate: Our use of language in the making of texts cannot be other than the quotation of fragments of texts,.

I processi di selezione che accompagnavano il conferimento del ruolo di autore comportavano autorevolezza. Quando la selezione viene meno, si perde anche in autorevolezza. The ease with which texts can be brought into conjunction, and elements of tests reconstituted as new texts, changes the notion of authorship. If it was a myth to see the author as originator, it is now a myth that cannot any longer be sustained in this new environment.

Fitness for present purpose is replacing previous conceptions, such as text as the projection of a world, the creation of a fictional world, a world of the imagination. The dominance of the screen as the currently most potent medium — even if at the moment that potency may still be more mythical than real — means that it is these practices and these conceptions which hold sway, and not only on the screen but also in all domains of communication.

The affordances and the organisation of the screen are coming to re shape the organisation of the page. Contemporary pages are beginning to resemble, more and more, both the look and the deeper sense of contemporary screens. Writing on the page is not immune in any way from this move, even though the writing of the elite using the older media will be more resistant to the move than writing elsewhere.

It is possible to see writing becoming subordinated to the logic of the visual in many or all of its uses. It may be as well to try and answer here and now three objections that will be made.

One is that more books are published now than ever before; the second is, that there is more writing than ever before, including writing on the screen. The third, the most serious, takes the form of a question: To the first objection I say: The move from chapter to chapter was a stately and orderly progression through the unfolding matter of the book.

This is still called a book. But there are no chapters, there is none of that sense of a reader engaging with and absorbing a coherent exposition of a body of knowledge, authoritatively presented. Instead there is a sense that the issue now is to involve students in action around topics, of learning by doing.

Above all, the matter is presented through image more than through writing — and writing and image are given different representational and communicational functions.

Tanto vale cercare di rispondere una volta per tutte a tre obiezioni che saranno avanzate. Alla prima obiezione dico: These are books for working with, for acting on.

And I am not just thinking of factual, information books but of books of all kinds. And yes, there is more writing than ever before. Let me make two points. The first is, who is writing more? Who is filling the pages of websites with writing? Is it the young? Or is it those who grew up in the era when writing was clearly the dominant mode?

The second point goes to the question of the future of writing. Image has coexisted with writing, as of course has speech. In the era of the dominance of writing, when the logic of writing organised the page, image appeared on the page subject to the logic of writing. In simple terms, it fitted in how, where and when the logic of the written text and of the page suggested.

In the era of the dominance of the screen, writing appears on the screen subject to the logic of the image. Writing fits in how, where and when the logic of the image- space suggests. That leaves the third objection. It cannot be dealt with quickly. It requires a large project, much debate, and an uncommon generosity of view.

On one level the issue is one of gains and losses; on another level it will require from us a different kind of reflection on what writing is, what forms of imagination it fosters.

It asks questions of a profounder kind, about human potentials, wishes, desires — questions which go beyond. Questi sono libri con cui lavorare, su cui agire. E non mi sto riferendo solo a libri che si limitano ai fatti, alle informazioni, ma a libri di tutti i tipi. Vorrei puntualizzare due cose. Chi sta riempiendo le pagine dei siti web di scrittura? Il secondo punto riguarda la questione del futuro della scrittura.

In termini semplici, veniva inserita come, dove e quando suggerito dalla logica del testo scritto e della pagina. La scrittura viene inserita come, dove e quando suggerisce la logica dello spazio-immagine.

I attempt some answers at different points in the book. What do I hope to achieve with this book? There is a clear difference between this book and others dealing with the issues of literacy and new media. The current fascination with the dazzle of the new media is conspicuous here by its absence. I focus on just a few instances and description of hypertextual arrangements, internet texts, or the structure of websites.

I am as interested in understanding how the sentence developed in the social and technological environments of England in the seventeenth century, as I am in seeing what sentences are like now. The former like the latter — in showing principles of human meaning-making — can give us ways of thinking about the likely development of the sentence in the social and technological environments of our present and of the immediate future.

In that sense the book is out of the present mould; in part it looks to the past as much as to the present to understand the future. It is a book about literacy now, everywhere, in all its sites of appearances, in the old and the new media — it is about literacy anywhere in this new media age. So what can readers hope to get from the book? My sense is that what is needed above all is some stocktaking, some reflection, a drawing of breath, and the search for the beginning of answers to questions such as: What have we got here?

What remains of the old? What is common about the making of representations and messages between then and now, and in the likely tomorrow? I think that what we need are new tools for thinking with, new frames in which to place things, in which to see the old and the new, and see them both newly. That is what I hope the book will offer its readers: Cosa spero di ottenere con questo libro?

Mi concentro solo su pochi esempi e poche descrizioni delle disposizione ipertestuali, dei testi in internet e sulla struttura dei siti web. I lettori cosa possono sperare di ricavare da questo libro? Barthes Image — Music — Text, London: The Grammar of Graphic Design, London: Routledge Van Leeuwen, T.

Scuola Superiore per Mediatori Linguistici. Diploma in Mediazione linguistica. Partendo da alcuni stralci di intercettazioni telefoniche sono analizzate espressioni gergali russe da un punto di vista storico, linguistico e culturale.

The purpose is to tackle the problem of translating Russian criminal slang in Italian judicial inquiries. Starting from a series of wiretap extracts, Russian slang expressions have been examined from a historical, linguistic and cultural point of view. The more the Russian criminal slang intertextuality is implicit, the harder the task of the translator, who must be able to take into account all the relevant cultural differences and ensure that neither what is explicit nor what is implicit is lost in translation.

The project also explains the customs and traditions of Russian criminality. Резюме на русском языке. Цель настоящей работы — рассмотреть вопрос переводимости русского воровского жаргона в итальянской судебной практике. В ходе работы, начиная с прослушивания нескольких телефонных разговоров, проанализированы некоторые российские жаргонные выражения с исторической, языковой и культурной точки зрения.

Следует отметить, что, чем больше интертекст является имплицитным, тем больше у переводчика встречается трудностей при переводе, так как остаточные элементы необходимо передать посредством метатекстового перевода. Переводчик должен принять во внимание культурные различия и не только перевести поверхностные сообщения, но и их импликации.

Кроме того, в данной работе затронуты обычаи русского преступного мира. I gerghi storicamente attestati in Italia risalgono al tardo medioevo e si dividono tradizionalmente in due gruppi, quelli della malavita e quelli di mestiere.

Se non condannati subito a morte, i detenuti erano costretti ai lavori forzati e vivevano in condizioni disumane, tanto che spesso morivano di stenti o suicidi. Le comunicazioni intercettate sono registrate e trascritte, anche sommariamente, in un verbale e entro cinque giorni dalla conclusione delle operazioni sono disposte in segreteria.

Si sono tutti spaventati. Si sono spaventati tutti. I criminali usano altri termini per nominare la polizia in genere: Detto questo, in russo, il termine гат gat assume due sfumature: Da questi termini, derivano anche i sostantivi che indicano le stazioni di polizia: In Italia, invece, esistono cinque forze di polizia nazionali, la Polizia di Stato, i Carabinieri, la Guardia di Finanza, la Polizia Penitenziaria e il Corpo Forestale dello Stato, le quali dipendono da ministeri diversi.

Васия, у тебя дым остался? Sei Marlboro rosse e quattro Marlboro light. Il rosso e il bianco, in questo caso, rievocano i colori dei pacchetti delle sigarette Marlboro. Le rosse sono le sigarette contenute nel pacchetto rosso, mentre le bianche sono le sigarette contenute nel pacchetto bianco e sono light. Dove hanno messo la carriola di ieri? Tu hai i documenti , ieri i fratelli hanno bruciato la carriola. E per poco non li hanno presi i neri. Han fatto in tempo a scolorirsi.

Han fatto in tempo a filarsela. Le bande russe presenti a Milano oltre a rubare auto per smontarle e rivenderne i pezzi, le sottraggono per commettere furti o rapine. Al contrario, un evento sinister , era maleaugurante per i Romani, ma propizio per i Greci o i Russi. Ieri erano alla festa? Ieri han fatto il colpo? Le varianti di questa parola sono атанде! Alcune espressioni con questo termine sono: Secondo il dizionario di I. Nel gergo di Odessa вассер! Tra i ladri russi вода! Nel gergo criminale moderno vengono utilizzate una serie di parole con la parola вассер: Ho trovato una carriola bellissima.

Bisogna fare una festa. Bisogna organizzare un colpo. L a parola мат oggi h a diversi significati: Chi ha governato la Russia ha sempre avuto interesse nel controllare la lingua: Quelle parole trasformarono il russo in una lingua ironica, coercitiva e pragmatica.

Nello stesso momento il turpiloquio apparve anche nella letteratura. Oggi la Russia si divide sul futuro del мат mat: Non fare il libero. Ti ho protetto tre mesi. Ho finito di lavorare. Non fare lo stronzo. Ti ho protetto per tre mesi. Mi sono sdebitato lavorando per te. Intercettazione telefonica della Guardia di Finanza di Milano per sospetta estorsione: Insomma, tanto si rafforzava il mondo degli affari, tanto si evolvevano le organizzazioni criminali che diventaron o dei veri e propri eserciti addestrati e organizzati, difesi da avvocati e gestiti da esperti della finanza.

Negli anni Novanta i padrini controllavano oltre Ascolta fratello , possiamo lavorare tutti in modo pulito in quel posto? I delinquenti rubano le auto o per servirsene per compiere altri reati, o per rivenderne i pezzi. Si distinguevano nelle prigioni anche per il fatto di presentare uno stile del tutto particolare: Il motivo della discussione sulla candidatura del novizio era quello di scoprire se avesse avuto rapporti con la giustizia.

Alla fine della discussione si univano le mani e si procedeva a pronunciare il giuramento, dando al novizio un soprannome.

In russo il suffisso при - pri- indica avvicinamento. Dagli anni Settanta possiede ben quattro significati: Rappresentante privilegiato dei gruppi nella BTK Воспитательно-трудовая колония , la colonia penale di educazione, in cui venivano reclusi giovani tra i 14 e i 20 anni. Giovane detenuto che infrangeva sistematicamente il regime nel ИТУ исправительно-трудовая колония , la colonia penale di rieducazione in cui venivano reclusi gli adulti.

Spesso questo termine viene affiancato da altre parole: Димон свалил в Болонью, его маруха там живёт. Nel gergo criminale ha assunto un valore denigratorio: Io ieri mi sono strangolato col fumo.

Io ieri ho fumato tantissimo. Tali sanzioni articolo 73, comma 1 bis sono estese anche a coloro che importano, esportano, acquistano, ricevono a qualsiasi titolo o comunque illecitamente detengono sostanze stupefacenti o psicotrope, per uso non esclusivamente personale.

La cocaina, dopo un tendenziale aumento nel , segna una costante e continua contrazione di consumatori sino al , stabilizzandosi nel con circa Possiamo suddividere le sostanze stupefacenti e psicotrope nei seguenti gruppi: Si presenta come polvere bianca o marrone, spesso granulare, amara, molto solubile in acqua, con odore di acido.

Quindi il ricorso terapeutico, allo scopo di mitigare la sindrome di astinenza da morfinici, va sempre praticato in idonei ambienti di ricovero, cura o assistenza medica. N asce dalla raffinazione delle foglie della pianta di coca.

In gergo russo viene chiamata: Gruppo di farmaci ad azione eccitante usati anche nella terapia di alcune malattie nervose, sotto stretto controllo medico. Si assume generalmente per via orale o per iniezione endovenosa. Gli effetti che ne derivano sono simili a quelli provocati dalla cocaina: Si presenta sotto forma di pillole di varie dimensioni, di piccoli francobolli o zollette di zucchero.

V iene prodotta dalla resina della cannabis canapa indiana. Si presenta in forma solida, di colore marrone, emanante un forte odore e viene assunta fumandola. D ue lingue differenti danno una forma linguistica diversa agli stessi concetti e, anche in ambito simile, presentano spesso significati non perfettamente sovrapponibi Ii. Le espressioni gergali sono un tipico esempio di enunciati legati alla storia e alla cultura del paese in cui vengono usate.

Tenere conto delle differenze culturali significa, pertanto, tradurre non solo il messaggio superficiale, ma anche le sue implicazioni Osimo Il lavoro svolto dal mediatore linguistico nel settore giuridico-legale solleva alcune problematiche: Capo IV Intercettazioni di conversazioni o comunicazioni.

Intercettazioni di comunicazioni informatiche o telematiche. Presupposti e forme del provvedimento. Il giudice, entro quarantotto ore dal provvedimento, decide sulla convalida con decreto motivato.

Il pubblico ministero procede alle operazioni personalmente ovvero avvalendosi di un ufficiale di polizia giudiziaria. Le operazioni possono essere compiute esclusivamente per mezzo degli impianti installati nella procura della Repubblica. I verbali e le registrazioni sono immediatamente trasmessi al pubblico ministero.

Il pubblico ministero e i difensori hanno diritto di partecipare allo stralcio e sono avvisati almeno ventiquattro ore prima. Le trascrizioni o le stampe sono inserite nel fascicolo per il dibattimento.

I difensori possono estrarre copia delle trascrizioni e fare eseguire la trasposizione della registrazione su nastro magnetico. In caso di intercettazione di flussi di comunicazioni informatiche o telematiche i difensori possono richiedere copia su idoneo supporto dei flussi intercettati, ovvero copia della stampa prevista dal comma 7.

Utilizzazione in altri procedimenti. Comunicazioni di servizio di appartenenti al Dipartimento delle informazioni per la sicurezza e ai servizi di informazione per la sicurezza. La Corte adotta le necessarie garanzie per la segretezza del procedimento. I risultati delle intercettazioni non possono essere utilizzati qualora le stesse siano state eseguite fuori dei casi consentiti dalla legge o qualora non siano state osservate le disposizioni previste dagli articoli e commi 1 e 3.

In ogni stato e grado del processo il giudice dispone che la documentazione delle intercettazioni previste dai commi 1 e 2 sia distrutta, salvo che costituisca corpo del reato. Blat, Networking and Informal Exchange. Russian, Soviet and Post-Soviet Studies. Proceedings of the IEEE , La scalata al potere della mafia nella nuova Russia. Dalle origini ai giorni nostri. La mediazione linguistico-culturale nel contesto formativo e professionale. Private protection in a new market economy.

Revzin e Rozencvejg analizzano diversi aspetti della teoria della traduzione: The foreword examines the most interesting translation problems faced in the text from the point of view of the author of the thesis.

The translation deals with an analysis regarding the definition of the translating process, trying to give a precise scheme that can be used by the translator when in need of translating a text from a foreign language. Revzin and Rozencvejg look into different aspects of the translation theory: Введение изучает более интересные встречающиеся в тексте проблемы перевода из точки зрения автора этой дипломной работы. Перевод касается определения процесса перевода, испытывая определить схему, которую переводчик может использовать когда он переводит текст с иностранного языка.

La definizione della parte comune porta a identificare le differenze tra le diverse corrispondenze piene o parziali e a individuare, invece, quelle parole che sono derivanti dagli scambi interlinguistici, come prestiti e calchi. В гостях хорошо , а дома лучше. Эти понятия не построены по единому критерию: При построении научной процесса, эту понятия должны быть замены более точными.

В дальнейшем это противопоставление, не изменив своей теоретико-литературной сущности, вылилось в противопоставление буквального и вольного перевода;. Эти термины будут описывать разные типы реализации основной схемы перевода, в зависимости от характера тех заранее заданных соответствий, которые ею предполагаются. В класс слов, между которым можно установить полное соответствие, входят слова-термины, значение которых органиченно их предметной соотнесенностью.

В этот класс входят не только научные термины, но и все единицы языка, которые обозначают категории, общие двум языкам. Например, общими для русского и романо-германских языков будут слова числительные, слова, обозначающие пространственные отношения, основные понятия экономической и политической жизни европейческих народов и т.

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